古人的外壳设计方式_古人的外壳设计方式是什么

发布时间：2023-03-19 作者：定制工业设计网 0

大家好！今天让小编来大家介绍下关于古人的外壳设计方式_古人的外壳设计方式是什么的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

文章目录列表:

1、乾隆有个旅行箱可随时变成办公桌，我国古代还有哪些新奇的小物件？
2、古代的屋顶都是瓦片搭起来的，这样设计不怕漏雨吗？
3、中国古代建筑结构是怎样的？
4、中国古代建筑结构及空间特征

一、乾隆有个旅行箱可随时变成办公桌，我国古代还有哪些新奇的小物件？

乾隆有个旅行箱可随时变成办公桌，我国古代还有如下的新奇小物件。

一、唐朝被中香炉

首先就是唐代所用的被中香炉，又名“香熏球”，“卧褥香炉”。该设计物体的球形外壳和位于中间的球状炉体，由二至三个同心圆环组成，并可在内环上的两个直径孔中自由旋转。

因为重力的原因，无论怎么转动，被中香炉都是水平的。对于大多数人来说，这只是一件精巧的小玩意儿。

但实际上，这种香炉不仅是我国历史文化中一件重要而珍贵的艺术珍品，而且还是机构学的重要成果。举个简单的例子，就像我们生活中的任何东西，想要保持稳定，就必须要有一个稳定的方向。

然而被中香炉却不一样，这种物件的重力朝向根本没有死角，无论放在什么位置、怎么放，都可以永远保持平衡状态。而这一原理，在现代社会之中，和航空航海之中的陀螺仪原理几乎完全符合。

二、冰鉴

20世纪70年代，曾侯乙墓出土的冰鉴，被现代人称为“冰箱+冷气”的合体。这是一种用来盛放冰块的古老容器，将冰块放入冰鉴中，然后放入食物中，就像是一个冰箱。放入冰鉴中的食物，可以让食物的保质期变得更长

而冰鉴还有一个功能，那就是"制冷"，冰鉴上有一个小洞，可以让冰块中的寒气通过这个小洞散发出来。当然，它也就像是一个加热炉，只有在离得很近的地方，才能起到作用。

三、木牛流马

只要是读过《三国演义》的人，都会知道木牛流马，这是诸葛亮用来运输粮草的法宝。木牛流马的载重超过了四百公斤，在满载的情况下，一天可以前进三十多公里。

二、古代的屋顶都是瓦片搭起来的，这样设计不怕漏雨吗？

瓦片的设计经过古代的实践检验是不会漏水的。瓦片搭的房子虽然比不上现在的高楼大厦一般防水性能一级，但是在古代，瓦片房是非常流行的，这也从另一方面证明了瓦片的防水性能还是很优秀的。瓦片的设计是采用的一片瓦跟另一片瓦相叠的做法，瓦本身的形状是凹陷的形状，这样的设计是为了方便排水，当瓦用来遮盖房屋的时候，工人们便会将瓦片一片一片叠起来，每一片瓦的末端都跟另一片瓦相连，这样就可以防止雨水通过缝隙流入室内。

因为瓦片的摆放是一片叠一片，而房顶的设计又是倾斜的，这样下雨的时候，雨水便会顺着瓦片流下来，而不会漏水。当然不会漏水的前提是房屋上的瓦片是紧密连接在一起的。但是实际上，这样的状态在古代算是非常理想的情况，一般古人的房子都需要经常翻瓦，进行排查，才能够保证房子不会漏水。瓦片的设计虽然非常的新颖实用，但是因为瓦片用久了，经过长时间的风吹日晒，会逐渐的干裂，所以排查是非常有必要的。

加上古代因为树林众多，古人的房子一般也是依山傍水，所以屋顶上的瓦经常会被风吹开，留下缝隙。这时候，为了防止雨天的时候，家中会漏雨，古人们就不得不上房揭瓦了。但是上房揭瓦这项工作还是需要一些年轻的劳动力来做，毕竟房子还是很高的，一不小心就容易闪到腰或者是从高处摔下来。

因此对于家中没有青壮年的家庭，翻新瓦片还是很困难的，有的时候碰上风大，就很容易漏雨。这时候古人就会在家中漏水的地方摆上一个木盆，防止漏下的水漫延到家中的其它地方。

三、中国古代建筑结构是怎样的？

台基

一称基座。系高出地面的建筑物底座。用以承托建筑物，并使其防潮、防腐，同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺。大致有四种。

1、普通台基

用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成，约高一尺，常用于小式建筑。

2、较高级台基

较普通台基高，常在台基上边建汉白玉栏杆，用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑。

3、更高级台基

即须弥座，又名金刚座。“须弥”是古印度神话中的山名，相传位于世界中心，系宇宙间最高的山，日月星辰出没其间，三界诸天也依傍它层层建立。须弥座用作佛像或神龛的台基，用以显示佛的崇高伟大。中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别。一般用砖或石砌成，上有凹凸线脚和纹饰，台上建有汉白玉栏杆，常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑。

4、最高级台基

由几个须弥座相叠而成，从而使建筑物显得更为宏伟高大，常用于最高级建筑，如故宫三大殿和山东曲阜孔庙广东会殿，即耸立在最高级台基上。

开间

四根木头圆柱围成的空间称为“间”。建筑的迎面间数称为“开间”，或称“面阔”。建筑的纵深间数称“进深”。中国古代以奇数为吉祥数字，所以平面组合中绝大多数的开间为单数；而且开间越多，等级越高。北京故宫太和殿，北京太庙大殿开间为十一间。

大梁

架于木头圆柱上的一根最主要的木头，以形成屋脊。常用松木、榆木或杉木制成。是中广东会统木结构建筑中骨架的主件之一。

斗拱

是中国古代建筑独特的构件。方形木块叫斗，弓形短木叫拱，斜置长木叫昂，总称斗拱。一般置于柱头和额访（又称阑头，俗称看访，位于两檐柱之间，用于承托斗拱）、屋面之间，用来支撑荷载梁架、挑出屋檐，兼具装饰作用。由斗形木块、弓形短木、斜置长木组成，纵横交错层叠，逐层向外挑出，形成立大下小的托座。

彩画

原是为木结构防潮、防腐、防蛀，后来才突出其装饰性，宋代以后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术。可分为三个等级。

1、和玺彩画

是等级最高的彩画。其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。

2、旋子彩画

等级次于和玺彩画。画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。一般用次要宫殿或寺庙中。

3、苏式彩画

等级低于前两种。画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等，两边用《》或（）框起。“（）”被建筑家们称作“包袱”，苏式彩画，便是从江南的包袱彩画演变而来的。

屋顶

中广东会统屋顶（古称屋盖）有以下六种，其中以重檐庑殿顶、重檐歇山顶为级别最高，其次为单檐庑殿、单檐歇山顶[2]。

1、庑殿顶

四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋面稍有弧度，又称四阿顶。

2、歇山顶

是庑殿顶和硬山顶的结合，即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊，四条依脊组成，所以又称九脊顶。

3、悬山顶

屋面双坡，两侧伸出山墙之外。屋面上有一条正脊和四条垂脊，又称挑山顶。

4、硬山顶

屋面双坡，两侧山墙同屋面齐平，或略高于屋面。

5、攒尖顶

平面为圆形或多边形，上为锥形的屋顶，没有正脊，有若干屋脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶。

6、卷棚顶

屋面双坡，没有明显的正脊，即前后坡相接处不用脊而砌成弧形曲面。

　　山墙

即房子两侧上部成山尖形的墙面。常见的山墙还有风火山墙，其特点是两侧山墙高出屋面，随屋顶的斜坡面而呈阶梯形。

藻井

中广东会统建筑广东会花板上的一种装饰。名为“藻井”，含有广东会以水克火，预防火灾之义。一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方。是平顶的凹进部分，有方格形、六角形、八角形或圆形，上有雕刻或彩绘，常见的有“双龙戏珠”。

　　木头圆柱

常用松木或楠木制成的圆柱形木头。置于石头（有时是铜器）为底的台上。多根木头圆柱，用于支撑屋面檩条，形成梁架。

四、中国古代建筑结构及空间特征

中国古代建筑的特点1,中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式此结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为抬梁式。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆叠而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。墙倒屋不塌形象地表达了这种结构的特点。2,中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律就是以间为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了因天时，就地利的灵活布局方式。3,中国古代建筑造型优美尤以屋顶造型最为突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。庑殿项也好，歇山顶也好，都是大屋顶，显得稳重协调。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。4,中国古代建筑的装饰丰富多彩包括彩绘和雕饰。彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。色彩的使用是有限制的，明清时期规定朱、黄为至尊至贵之色。彩画多出现于内外檐的梁枋、斗拱及室内天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧，色彩丰富。明清的梁枋彩画最为瞩目。清代彩画可分为三类，即和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。雕饰是中国古建筑艺术的重要组成部分，包括墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事等。北京故宫保和殿台基上的一块陛石，雕刻着精美的龙凤花纹，重达200吨。在古建筑的室内外还有许多雕刻艺术品，包括寺庙内的佛像、陵墓前的石人、兽等。5,中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调建筑本身就是一个供人们居住、工作、娱乐、社交等活动的环境，因此不仅内部各组成部分要考虑配合与协调，而且要特别注意与周围广东会环境的协调。中国古代的设计师们在进行设计时都十分注意周围的环境，对周围的山川形势、地理特点、气候条件、林木植被等，都要认真调查研究，务使建筑布局、形式、色调等跟周围的环境相适应，从而构成为一个大的环境空间。

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