外壳设计素描结构头像动漫_外壳设计用什么软件

发布时间：2023-03-19 05:33:04 作者：定制工业设计网 2

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文章目录列表:

1、请问什么是设计素描，与一般素描有何区别？
2、素描真人头像脸部结构是什么样的
3、素描头像写生技巧
4、素描头像的结构究竟该怎么表现

一、请问什么是设计素描，与一般素描有何区别？

设计素描尤其讲究物体的内在结构透视，表现以线条切线为主要手法，重点表现物体的结构剖析。而一般素描要求表现物体的体感为主，手法以线条组成的块面为表现形式。一般素描又分为结构素描和明暗素描，结构素描主要表现物体的透视，明暗素描表现物体的体感。

二、素描真人头像脸部结构是什么样的

构图与比例
在进行素描写生前，应该从各个方面仔细观察模特儿，不要急于下笔。首先要观察对象的精神状态，特别是对象的外部造型特征，例如梨状的脸形、鹰状的鼻子等。
落笔时，要注意画面中构图的均衡。例如，一个初涉者，画侧面头像时，往往会把它安排在画纸的中央，这样，头像的面颊部分和脑颅部分在构图上处于同一价值的位置上，初学者并没有考虑到布满很多细节和最具吸引力的面颊，在素描上是重于后脑部分的，结果画出的头像给人的感觉是头部移向一边，睑部重点不突出，也感心闷。因此，为了保持视觉的均衡，不要把侧面像安排在纸的中央，脸部朝向的一边可稍微留得多一点，并可以向上提，在画3/4的侧面头像时，也应如此。再如，把头顶的空白留得太多，会产生人物下沉的感觉，把头像画得太大，画面就显得拥挤，不完整。
作画时，要用广东会空间的理解方法去研究对象。在作侧面头像时，首先要在心中想像出看不到的那一半头，当画正面的头像时，应当想像出它的另一侧面，这样才可以使人一看画中的头像，就能确认出它的侧面如何，显得立体而结实。
画头部时，要注意遵循中线左右对称的原则。在头像上引出的中线，规定着头部的位置。这条线与模特儿眼睛位置的水平线相当。很多画者在构图时，先画出这种规定头部基本动势的"十字线"。中线应该成为画者注意的固定对象，因为在画的过程中，模特儿和画者不可能静止不动，画者不由自主地总是改变着对模特的视点。在头部处于正面情况下，中线是垂直的。而在其他情况下，根据头部转动的程度不同，中线成弯曲形。
线的运用
一个形体的确定，我们依赖于线条。线可以作为一个物体的外部边缘，可以看作是各个面的结合，还可以被当作为一种颜色与另一种颜色的转折。线条可用于提示物体上明暗色调的变化。一根强弱变化不同的线可以体现整个物体。线条柔和的部分提示物体的背光处，线条轻的部分可提示为受光部的阴影，如果线条画得轻，则提示正接近对象高光部分。对象往往呈现的是变化复杂的曲线，但是，在练习中，我们可以运用直线，找出较为肯定的转折点，次要的细节概括在大的直线中，也可以较清楚地认清形体的倾斜关系。线条的运用和各部分体面相结合，也就是说，要理解体积的构造，线条要体现结构的立体感，并且根据体积分出明暗交界的大面。在作品完成时，我们可以用线形来检查头像外轮廓形、内部形状，作品中线的运用贯穿作画的始终。
体块的运用
任何对象都可以理解成几何形体。在画素描头像时，尽量养成把所见的一切都看成简单的几何形体，因为这种观察方法可以帮助较概括地掌握从整体出发的能力，避免那种看到哪里画哪里的细部刻画方法。例如，人的头颅可以理解成球体来概括，脖子可理解为圆柱体。在作画过程中，我们要处理好体块和调子的关系。一个有经验的画家，确定头像的明暗调子不是全靠描摹模特儿，而是靠他以简略的体块对模特儿作归纳，在涂一个形的明暗时明暗与调子
只有当光线照在物体上时，我们才能见到对象的形体关系。画者通过练习，可以组成上千种调子。调子的练习在素描头像中起着重要作用。从头像上，我们能够发现调子变化的规律。朝窗户那一面呈灰色，这种从暗到亮、直至高光的调子运动，是很难觉察到的。还有，从亮到暗、从最高光到最暗部的调子运动也是如此。经过练习，把这种明暗变化知识成为自己潜意识里的一个组成部分。投影是物体暗部的一个组成部分，但是投影有时候会破坏对象的整个形体关系。例如，刻画鼻子下面的投影时，如果一味地根据对象照抄下调子，你可能给人造成错觉，这个本来没有胡子的模特儿似乎长着胡子。因此，当光线破坏形体时，我们可以创造自己的光源，也就是要学会处理方法，可以改变调子的深度、形体的大小和明暗的深浅。
形体位置和朝向
素描中形体确定后，就要进一步决定这个形在空间的确切位置朝向。头部是个综合体，它充满着初学者很多难解的细节。确定这些形的朝向是困难的，但是如果把综合的形体归纳成简单的体块就方便多了。眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵可以暂时不去管他，当头简化成体块，体块朝向也就容易明确。例如，把头设想为一个方块，并在这个方块的正面中心画上线条，你就在一定程度上确立了头的方位；把头设想为一个圆柱体，并在这个圆柱上施以全部圆弧线，也就确立了这个头的全部方位。
形体上的调子随形的方位的变化而变化，例如，鼻子和颧骨的前后方位关系，鼻子上的调子比颧骨上的调子更亮些。
解剖
对艺用解剖学的研究，可以使画者更能主动地把握对象。首先，头部骨骼是决定头部外形的基础，例如，从正面看，有的人脸比较方正，有的比较狭长。从侧面看，有的额头较突出，有的则较平。这些都是由头骨形状决定的，头骨从正面看呈长方形，从侧面看成正方形。对骨点的位置掌握是很重要的，尤其是最突出的几个骨点：额丘、眉弓、颧骨、颏骨的对称关系。脸部的肌肉比较复杂，对于学画的人来说，更应尽量简化，努力了解一些主要的肌肉。例如颧肌、皱眉肌、口轮匝肌等。
质感
为了把对象表现得更加生动真实，要注意质感的表现。例如，老年人的皮肤多皱纹，偏粗糙；小姑娘的皮肤较细嫩。眼珠、头发、嘴唇、额头在色彩和质上也有区别，因此，要求我们在作画时注意质感和色感的表达。一般来说，表面光滑的地方，受光后明暗对比强一些，表面粗糙的地方，明暗对比较弱。注意皮肤、头发、眼珠的不同质感的表现。这些质感表现除了依靠明暗对比外，还可用不同方向和软硬、疏密、粗细等各种笔触以及不同的纸张来表现。，虽受到整个体块或多种体块影响，但却是而由自己决定调子的，目的是为了能够增强实物的造型效果。

三、素描头像写生技巧

第一步，构思、构图
在作画前要养成观察对象的特征、酝酿自己情绪的习惯。根据对象的职业、年龄、气质、爱好等考虑该如何表现，最后欲达到怎样的效果。不要仓促作画，构图时注意人物位置是否合适以及人物前方的空间要大些。
第二步，狠抓轮廓
这点非常重要。万丈高楼平地起，没有坚实的墙基不堪设想。轮廓即墙基，要抓准，就要抓住头部基本形、五官位置、明暗交界线的位置、头与肩的关系。
要画准轮廓，就必须整体观察，整体比较，多运用辅助线帮助确定位置。在抓外形时要狠抓特征，要画得像。
在画准外形的基础上，五官位置也需狠下功夫。在画五官时要注意中轴线的运用，除绝对正面外，中轴线根据头的动态呈孤线。五官位置可以根据三停五眼的基本规律，在共性中找出人与人的形象特征，画出人与人的千差万别。在打轮廓时要注意眉、眼、鼻、耳的长和宽以及厚度的位置。如果这一步画不准千万不要深入，更不能上明暗。画眉毛要注意眼窝上下凹处的骨点和通过颞骨处凸的转折所呈现的眉深眉淡。画眼则要将四个眼角处于一条平行线上，否则眼睛就有高低，感觉不舒服。画眼很重要，上眼皮和下眼睑有区别，一般上眼皮较重，原因是有厚度，且眼睫毛较深，阴影投射在眼球上，往往这里是整幅画的最深处，很有神，也易将眼球包在眼皮之中。下眼睑受光，要亮，不然就如戏妆了。嘴的刻划也关系到人的表情。首先要确定上下嘴唇的厚薄，还要注意嘴唇不能用线勾得过死，嘴的上翘下垂，非常微妙。
明暗交界线是决定头部深度、体积的关键，颧骨处在交界线最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可视特征而定。尽管受光处颧骨不那么明显，但必须与暗部对称地画。顺便说一下，人物写生非常重要的是对称，诸如两眼、两耳、两个鼻孔等都要同时考虑。
头发固有色是黑色。只要仔细分析，绝不是漆黑一片，也同样有明暗对比。头发是在颅骨上形成的，发型、明暗都必须考虑结构。头发力争画得蓬松，富有质感。
第三步，深入刻划
此时要好好审视一番，看看哪些部位最深、最强烈，就从这些地方着手，一般先从眉、眼、鼻、颞骨处开始，一下子即可抓住特征，画出大的关系，但是一定要避免抓住一点反反复复盯着画，使局部画得过分而关系失调。先画什么、再画什么可根据对象特征来考虑，如角度有些偏，颧骨比较突出，有的剑眉浓重而富个性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展开。
在深入中要始终保持整体关系，明白一幅画的好坏主要取决于整幅画面的整体感，完整感，如果只是将笔墨停留在五官上，以为是画龙点睛，而忽视其它方面，整个画面就不会好。
画眼注意整个眼轮匝肌周围的关系，画嘴考虑口轮匝肌的块面，画鼻注意鼻骨、鼻翼与脸颊的联系。同时，还要考虑这一局部在整个脸部中的比例关系。总之，在深入中时时考虑整体，主次各得其所。
第四步，调整
调整既是深入也是概括，使画面的总体效果更趋完整，要做减法，将琐碎的细节综合起来，加强大关系。
要画好人像，特别要画得像。避免公式化、概念化地将人物千篇一律，千人一面的机械式的描摹，好像人物形象是一个模型里刻出来的，总是那么呆板、没有生气。人物要画得像，首先是形神兼备，注重人物内在性格和情绪的刻划。只要在平时的练习中，多留意眉、眼、嘴的情绪变化的表现，在神情最为自然、生动的时刻来画，就能使画面有生气。
总之要画好人像素描，获得扎实的基础，精确的造型能力，还是要靠多画才能得到。俗话说，“熟能生巧”，技巧是从勤学苦练中得来的。同时还要多看好的范画，提高鉴赏力，进而大胆地多方面地进行尝试，不断提高绘画水平。

四、素描头像的结构究竟该怎么表现

一、女性面部结构表达技巧

如何表现女性素描头像的面部结构？

画室因为女性头部较圆润内敛，结构含蓄，在考试时由于时间有限，很多学生往往只看到表面，把对象画的过于简单化。

因此在表现女性素描头像时不要害怕把对象画成“男性”，或者画“木”了，要有意识地强化对象的形体结构。

当然，在强化时也要注意度的把握，根据整体画面大关系来决定强调的程度。

头像中的明暗交界线如何画得既准确又色调丰富呢？

首先，明暗交界线的位置要以对象的形体结构和光线为依据，就拿对象的颧骨部位为例，此处形体是一个大的骨骼-------颧弓撑起来的，结构明显，较易形成明暗交界线，但是上下、左右的位置则需光线来确定了。

其次，找出明暗交界线后要对其进行层次的理解和结构的分析，以及明暗的虚实变化。同样以图中对象脸部为例，此角度和光线下对象的脸部有两条明显的明暗交界线线，分别是颧弓的表现和嘴部肌肉的表现，那么在处理时就要把两处的调子加重，然后再从明暗交界线出发塑造明暗关系。

女性脸部明暗交界线和颧骨的表现

骨点的分析：根据对象脸部结构确定对象骨点，以此为中心向四周塑造，注意轻重虚实关系的变化。

明暗交界线的分析：明暗交界线一般是从对象的头顶到衣服，途经脸部颧弓部位。刻画明暗交界线时应该忽略“线”的概念，以“面”的概念分析各个部位的层次和明暗虚实变化，并且在多条交界线中间部分要塑造得自然、圆润、透气。

颧骨的分析：把颧骨的骨感和女性皮肤的质感结合起来是表现好女性颧骨部位的关键。

女性嘴巴肌肉的表现

嘴部肌肉丰满、细腻并且变化微妙，想要表现出此种效果需要手法细腻，且点到为止。不能担心体感不强烈而过分强调肌肉的块面感，从而使画面僵硬。

嘴巴的形体和质感表现得非常充分，上下唇的空间关系有着微妙的变化，口线的刻画虚实到位，唇突较实，嘴角处理含蓄，很好地体现了嘴部圆柱体的形体特征。

二、头发的表达技巧?校考几招搞定!!!

有一部分同学在学习素描人物的过程中,不是十分重视人物头发的表现，以致于作品中五官画得很好，

头发的处理却很不理想。

头发的表现确实有一些难度，它不像面部那样具有明显的结构，也不像五官那样迥异不同的细节，乌黑蓬松的头发附着在人的头部，使大家分辨不出哪是应该刻画的重点。但是头发在头部占的面积很大，并涉及到人像很大一段轮廓。头发又是反映人物性格的一个重要方面，所以应该重视对头发的表现。

头发应该体现头部的主要形体特征

不管所画的人物是什么样的发型，我们都需要注意它的球体特征。头发与脸部的结构是一个整体，同样有明暗交界线、反光和亮部。由于人的头发表面光滑，会出现高光，这些高光都是由一根根弯曲的头发集合而成。表现时要注意区别于一般的高光形式，画得不好，会像“白斑”或灰白头。

要注意头发外轮廓的变化

不同的发型对外轮廓有一定的影响。简单的发式，外轮廓的变化也简单，反之则复杂。由于头发的色调很重要，外轮廓的变化主要利用素描的虚实手段来处理。

要注意处理头发与脸部的衔接方式

鬓角部分是一种过渡形式，发际部分具有一定的厚度，这种厚度会给额头造成投影。

发式不但可以反映人物的性别，而且也是表现人物性格与爱好的重要方面。

发式的变化多种多样，表现时都要注意头发的组织、穿插和结构的透视缩变。头像素描中，头发的表现很重要，艺考生拿出研究五官的态度来研究它的表现，同时也要注意它在整个头部中的主次关系。

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