绘本外壳设计原理与方法_绘本外壳设计原理与方法视频

发布时间：2023-03-20 20:11:37 作者：定制工业设计网 1

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文章目录列表:

1、结构设计的基本原理和方法
2、现代设计的原理、方法和程序?
3、结构设计的基本原理和方法
4、《绘本为什么这么好》朱自强著，第①次共读打卡

一、结构设计的基本原理和方法

建筑结构包括上部结构设计和基础设计。

上部结构设计主要内容及步骤：1.根据建筑设计来确定结构体系、确定结构主要材料；2.结构平面布置；3.初步选用材料类型、强度等级等，根据经验初步确定构件的截面尺寸；4.结构荷载计算及各种荷载作用下结构的内力分析；5.荷载效应组合；6.构件的截面设计。此外还包括某些必要构造措施。需要依据结构专业相关规范、图集等。

基础设计：1，根据工程地质勘察报告、上部结构类型及上部结构传来的荷载效应和当地的施工技术水平及材料供应情况确定基础的形式，材料强度等级，一般有浅基础（如：独立基础、条形基础等）和深基础（如：桩基）；2，基础底面积的确定及地基承载力验算；3，基础内力计算及配筋计算。4，考虑必要的构造措施

结构设计的成果体现在绘制的结构施工图上，该图纸是结构工程师的语言，是直接面对施工现场及相关工程技术人员的，应该按照一定的规范绘制。

二、现代设计的原理、方法和程序?

现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。本质上现代主义设计的基础是功能主义，主张形式遵循功能（FormsFollowFunction）。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了现代主义设计的基础。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规律。许多现代主义者，从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为自己从事设计和创作的依据。当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面：第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真，注重对客观外物的真实刻画和记录描写，但是资本主义广东会业时代的开始让人们发现物质的东西并不是那么重要了，人们因为经济发展变得异化了，变得心理变态了，变得心灵扭曲了，上帝死了，人们没有了精神支柱，孤独无依无靠，信仰缺失，唯利是图，于是作家开始在作品中寻找活着的意义，倾诉自己内心的苦闷，挖掘主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。在形式上，现代主义采用了一系列西方古典文学从来没用过的广东会笔法，比如在结构上按照古希腊诸神体系建构的《尤利西斯》，在语言上采取意识流不停歇的不加标点的写作手法的《喧哗与骚动》，以及在情节上采取大胆的给主角改变性别的《奥兰多》等等，这些作品给西方文学注入了新鲜的活力。工艺美术运动时期和新艺术运动时期都是古典主义(新旧)向现代主义发展的过渡期。

三、结构设计的基本原理和方法

结构设计的基本原理主要是钢筋混凝土结构中的力学性能及受弯构件、受压构件的强度计算、裂缝和变形的计算（包括容许应力法和极限状态法）、预应力混凝土结构构件的计算，混凝土与石结构、少筋混凝土结构的有关计算。
结构化设计方法给出一组帮助设计人员在模块层次上区分设计质量的原理与技术。它把系统作为一系列数据流的转换，输入数据被转换为期望的输出值，通过模块化来完成自顶而下实现的文档化，并作为一种评价标准在软件设计中起指导性作用，通常与结构化分析方法衔接起来使用，以数据流图为基础得到软件的模块结构。
结构化设计所使用的工具有结构图和伪代码。结构图是一种通过使用矩形框和连接线来表示系统中的不同模块以及其活动和子活动的工具。SD方法尤其适用于变换型结构和事务型结构的目标系统。结构化设计是数据模型和过程模型的结合。在设计过程中，它从整个程序的结构出发，利用模块结构图表述程序模块之间的关系。结构化设计的步骤如下：①评审和细化数据流图；②确定数据流图的类型；③把数据流图映射到软件模块结构，设计出模块结构的上层；④基于数据流图逐步分解高层模块，设计中下层模块；⑤对模块结构进行优化，得到更为合理的软件结构；⑥描述模块接口。

四、《绘本为什么这么好》朱自强著，第①次共读打卡

阅读《绘本为什么这么好》第一章节
思考：

1. P26 朱自强老师说：绘本为什么这么好？我认为最大的奥秘就在这里。这是绘本的第一特性、第一原理，而绘本的其他种种特性，往往就是从这里派生出来的。
这句话中的“最大的奥秘”指的是什么？为什么朱自强老师会认为这是“绘本的第一特性、第一原理”？在之前的共读或教学中，你有没有意识到这一点？试举例说明。

最大的奥秘指的是，文字与图画之间是“尺有所短，寸有所长”的关系，对于绘本来说，最关键、最具决定性、最有价值的是———文字的长处是图画的短处，而图画的长处又恰恰是文字的短处。两种媒介结合在一起，就能取长补短，绘本就成了最具有艺术可能性的艺术，甚至可以说是无所不能的艺术。

而之所以朱自强老师会认为这是“绘本的第一特性、第一原理”？因为是第二特性，绘本是一种统合了视听觉的艺术，关键点在于媒介发生的变化，文字变成了口头语言；
第三个特性，绘本是最能够与读者互动，让读者进行建构的书籍，关键点在有第三个故事需要读者去发现和建构。而这系列的建构过程，是建立在参考图和文字的基础之上。
第四个特性，绘本是最有创意的书籍，关键点在于绘本是综合性的美术设计，美术设计很重要，它广东会(中国) -官方网站了简单的绘画艺术。
第五个特性，绘本是少少许胜多多许的艺术，关键点在只有十几个跨页，要立得起来，就要做到意味隽永。
在日常教学过程当中，有注意到这一点，比方说再讲解《母鸡萝丝去散步》，除了关注到这40来个字：“母鸡萝丝出门去散步，她走过院子，绕过池塘，越过干草堆，经过磨坊，穿过篱笆，钻过蜜蜂房，按时回到家吃晚饭。”

从这些文字信息来看，可以引导孩子注意动作的描写，以及地点移位的写法。
其次，关注图画信息，可以从颜色、线条、人物表情、场景等，通过这些可以读出动物们的情绪，被打的疼痛感，力量感等等；还可以在融合阅读策略，预测故事情节等等；从而有效的培养孩子的八大智能等。
正如佩里•诺德曼所说的“一本图画书至少包含三个故事，文字讲述的故事、图画暗示的故事，以及两者结合后产生的故事。”

第一章摘录：

绘本是文章说话，图画也说话，文章和图画用不同的方法都在说话，来表现同一个主题。假如用数学公式来写绘本表现特征的话，那么可以这样写：文＋图＝有插图的书，文✖图＝绘本 ——松居直摘自朱自强《绘本为什么这么好》P4

什么叫阅读？阅读就是建构意义的心理过程。——朱自强《绘本为什么这么好》P6

文字与图画之间是“尺有所短，寸有所长”的关系，对于绘本来说，最关键、最具决定性、最有价值的是——文字的长处是图画的短处，而图画的长处又恰恰是文字的短处。两种媒介结合在一起，就能取长补短，绘本就成了最具有可能性的艺术，甚至可以说是无所不能的艺术。绘本为什么这么好？我认为最大的奥秘就在这里。这是绘本的第一特性、第一原理，而绘本的其他种种特性，往往就是从这里派生出来的。——朱自强《绘本为什么这么好》P26

绘本不是让孩子自己阅读的书，而是大人读给孩子听的书。 ——松居直摘自朱自强《绘本为什么这么好》P28

“绘本为什么这么好”的另一个奥秘在于，绘本是最能与读者互动，最具有建构性的书籍。——朱自强《绘本为什么这么好》P31

“图画书是文章说话，图画也说话，文章和图画用不同的方法都在说活，表现同个主题。”——松居直《我的图画书论》摘自朱自强《绘本为什么这么好》P31

“一本图画书至少包含三个故事，文字讲述的故事、画暗示的故事、以及两者结合后产生的故事。”——佩里·诺德曼《儿童文学的乐趣》摘自朱自强《绘本为什么这么好》P31

绘本是综合性的美术设计。很多绘本大师不是出自绘画艺术领域，而是出自设计艺术领域。绘本之所以创意频出，是因为文字与图画这两种媒介的结合给创意提供了巨大的可能性。——朱自强《绘本为什么这么好》P34

儿童文学是“朴素”的文学。它是一种“简化”的艺术形式。正是因为被“简化”，它才能够更鲜明、更清晰、更准确地逼近事物和生活的本质。——朱自强《绘本为什么这么好》P37

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