镜头外壳设计图片素材_镜头外壳设计图片素材大全

发布时间：2023-03-20 作者：定制工业设计网 0

大家好！今天让小编来大家介绍下关于镜头外壳设计图片素材_镜头外壳设计图片素材大全的问题，以下是小编对此问题的归纳整理，让我们一起来看看吧。

文章目录列表:

1、世界上最好的几款镜头
2、摄像头镜头外壳一圈标注的是什么
3、摄影师访谈：RF镜头真这么香吗？
4、单镜头素材和整条素材有什么区别吗?

一、世界上最好的几款镜头

施耐德Schneider镜头
德国Schneider(施耐德)公司具有很长的生产大幅镜头的历史，以生产大幅镜头种类多而优质闻名于世。目前具有多个系列数十款镜头，焦距从38毫米的超广角至800毫米超望远镜头。
Apo-Symmar是由著名的Symmar系列进一步发展的产品。采用六片镜片的消色差镜头，有72度的视角及相应的移轴范围，最长达480mm焦距。无懈可击的影像表现使此款镜头在大画幅摄影中处于领导地位。
Apo-Symmar-L系列镜头是最新推出的新一代专业镜头。拥有更大的视角和移轴范围，以后将会完全取代Apo-Symmar 系列镜头，成为施耐德镜头中的中流砥柱。
Super-Symmar XL ASPHERIC施耐德系列的广东会质镜头。由于拥有非球面的超平面镜片和80度的视角，使此款镜头有更大的使用灵活性。
Super Angulon和Super Angulon XL系列镜头最大视角达120度，是专为中大画幅相机而设计的广角镜头。共有两种光圈系列六只镜头可供选择，以配合一切常见的影像形式。可应付最复杂的拍摄工作。优秀的设计保证获得意想不到的清晰度。
Apo Tele Xenar系列是供摄影师使用的远摄镜头。除风光摄影外，对远距离的主题、人像、广告及商业摄影同样合适。五片五组的设计，有良好的反差及高解像力。
MACRO Symmar HM系列是八片设计的高素质翻拍镜头，可做1：1的微距摄影。它的高解像力在翻拍大型幻灯片及其它物品时均可提供最好的效果。在4：1的倍率范围内也可做一般摄影用途。
Xenar系列是价格便宜的一类标准镜头。四片三组的设计得到了小心的平衡，以便获得意想不到的明亮影像及鲜明的色彩。
罗敦斯德Rodenstock镜头
德国RODENSTOCK（罗敦斯德）公司为大底片摄影生产了7种不同类型的镜头。每种镜头都配有摄影中所需要的不同焦距。
Apo-Grandagon 特别是用底片尺寸可达4X5的胶片拍摄时，配合大底片图象技术，用焦距短的Apo-Grandagon广角镜头拍摄最得心应手。镜头的视角为110°，在拍摄产品、建筑物或者工业摄影时能得到新颖的和有力度的图象。
Grandagon-N此类镜头的视角为105°，它主要在拍摄建筑物时大显身手。不仅在f1:4.5的大光圈镜头上，而且在光圈为f1:6.8的镜头上同样显示出广角镜头所具备的明显特点：亮度特别均匀、变形极其微小。
Apo- Sironar-N这种多功能镜头的典型应用范围是在拍摄各种类型的实物时使用。虽然价格便宜，但仍然允许它坦然的使用“APO”这个称号。72°的视角不仅能保证照片的最佳质量，而且还为照相机提供了足够的调节潜力。
Apo- Sironar-S这类镜头是为满足清晰度要求高和照相机调节幅度大这些要求而设计的。超级“APO”在反差特别强烈的颜色结构中也不出现颜色混淆。扩大到75°的视角为照相机提供了更大的调节幅度。
Apo-Macro- Sironar拍摄1:1投影时，普通镜头就显示出了它的弱点。而这时Apo-Macro-Sironar镜头却能大显身手，要想达到Macro摄影和Table-Top摄影的高质量要求，是不能舍弃这种专业镜头的。
Apo-Ronar这种传统的翻拍镜头的应用范围大大超出了只是翻拍。它的视角是48°，属于第一流的长焦镜头。它不仅在清晰度上，而且在视角上都比摄远镜头优越。虽然它主要用在1:1摄影中，但是照片在大幅度缩小和放大时也同样能体现出它那完美的清晰度。
Apo- Sironar-Digital此系列镜头是伴您跨入数字摄影世界的理想镜头。这种能优化数字摄影的镜头为您提供不寻常的高成像效果。
Imagon在某些使用场合，不要求细节清晰，而要求优美的柔和效果。这时此类镜头是必不可少的。它在一张清晰的照片中心产生柔和的外圈，并且还能使用筛光圈使这些柔和外圈变化多样。
众所周知,德国镜头成像的色彩和层次要优于日本镜头。因此,在对色彩、层次和细节表现力要求更高的大画幅摄影领域,德国镜头更是独领风骚。虽然日本的尼克尔(NIKKOR)和广东会龙(FUJINON)镜头也都拥有不俗的解像力和色彩表现,但由于大部分镜头的技术规格没有明显优于德国镜头,而市场价格又非常接近甚至高于德国镜头,所以人们更愿意使用德国的光学技术创造出丰富的暗部层次和细腻的明暗过渡。
日本镜头也有自己的一技之长,比如尼克尔镜头的中长焦表现优秀,而德国同类镜头中还没有生产过类似的超长焦镜头;广东会龙拥有广东会像场的中焦镜头,德国镜头在这一点上也只能望其项背。但由于这些镜头的种类较少,相反几乎所有的德国镜头都可以拥有优秀的成像,所以仅以几款拥有特长的日本镜头并不足以动摇德国在全世界专业镜头市场上的霸主地位。因此我们的介绍也主要以德国镜头为主。
目前国内市场上占有率最高的施耐德(SCHNEIDER)镜头。
大画幅镜头的设计历史悠久,一直以来由于结构简单而变化很少,更多的发展在于镀膜的改良。对于长焦及微距镜头则通过采用“APO”设计以便有效地改善边缘色散。不仅如此,该设计方法也被用于具有标准视角规格的镜头设计中。
最近几年,施耐德公司将非球面技术用于大画幅镜头的制造获得了很好的效果,镜头因而拥有更大的视角,更优异的成像,扩大了镜头的使用领域。
APO-SYMMAR系列是由著名的SYMMAR系列进一步发展的产品。采用六片四组镜片的经典设计,拥有消色差设计。有72°的后视角及相应的移轴范围,最长达480mm焦距。无懈可击的影像表现使此款镜头在大画幅摄影中处于领先地位。除去已停产的镜头外还拥有240mm、300mm、360mm、480mm的焦距范围。
APO-SYMMAR-L系列镜头是最新推出的新一代专业镜头。同样采用六片四组镜片的设计,但拥有更大的75°后视角和相应的移轴范围。此系列镜头正在逐渐取代APO-SYMMAR 系列,而且已经成为了施耐德镜头中的中流砥柱。拥有120mm、150mm、180mm、210mm、300mm、480mm的焦距范围。
SUPER ANGULON和SUPER ANGULON XL系列镜头最大后视角达120°,是专为中、大画幅相机而设计的广角镜头。目前共有两种光圈系列六只镜头可供选择,以配合拍摄一切常见的影像形式,可以应付最复杂的拍摄工作。优秀的光学设计保证了摄影师能获得意想不到的效果。焦距范围包括38mm、47mm、58mm、72mm、90mm。
SUPER-SYMMAR XL ASPHERIC系列是施耐德镜头中的广东会质镜头。由于拥有非球面的超平面镜片和80°的后视角,使此款镜头拥有了更大的使用灵活性。目前仅有四只镜头,焦距分别是80mm、110mm、150mm和210mm。
APO-TELE-XENAR系列经常是供风光摄影师使用的长焦距远摄镜头。当然,除了风光摄影外,对远距离的题材(人像、广告及商业摄影)同样适用。五片五组的设计,拥有良好的反差及高解像力。焦距范围包括250mm、400mm、600mm、800mm。
MACRO-SYMMAR HM系列是八片设计的高素质翻拍镜头,可做1∶1的微距摄影。它的高解像力在翻拍图片、书籍、字画及其它物品时均可提供最好的效果。在4∶1的倍率范围内也可做一般摄影用途。拥有80mm、120mm、180mm的焦距范围。
最后的XENAR系列是价格相对便宜的一类标准镜头。四片三组的设计经过了小心的平衡,以便获得意想不到的明亮影像及鲜明的色彩。拥有150mm和210mm两个焦距段。
施耐德镜头的影像特点是清晰度高、反差强烈、色彩明快、饱和度高、边缘清晰,适合建筑设计、工业制品、工业厂房、家居装潢、金属制品或大型产品广告的拍摄。
初期接触大画幅风光摄影的摄影师,可以选择比较经典的镜头搭配:SUPER ANGULON 90mm F6.8(广角)、APO-SYMMAR-L 150mm F5.6(标准)和APO-TELE-XENAR 250mm F5.6(中焦)。如果相机拥有300mm以上的皮腔长度或者单轨相机可以更换广角皮腔的话,则还可以选择APO-TELE-XENAR 400mm F5.6的长焦镜头,以及SUPER ANGULON XL 47mm或58mm的超广角镜头。
对于商业摄影师来说,在中长焦方面需要选用APO-SYMMAR-L 210mm F5.6或者APO-SYMMAR 240mm F5.6的大像场镜头,以便于大范围移轴的需要。微距翻拍或珠宝摄影时拥有一只焦距合适的MACRO-SYMMAR镜头是必不可少的。而对于建筑摄影师来说,SUPER ANGULON XL 72mm和90mm两只经典镜头绝对是得心应手的强兵利器。

二、摄像头镜头外壳一圈标注的是什么

一般是是该镜头的身份证信息，即这个镜头是哪个品牌哪个型号的。
镜头上的标识往往注明了这个镜头的功能。
一、焦距、光圈标识，在镜头的焦距、光圈标识方面各家的标识都是一样。
①焦距：定焦镜头的焦距用单一数值表示，比如：50mm、85mm等等；变焦镜头的焦距则用两个数值来表示两端的焦距，比如：16-35mm、24-70mm 等等。
②光圈标识，定焦镜头的光圈值是单一焦距值对于单一光圈值，比如：50mm f/1.8、35mm f/1.4等等；恒定光圈镜头的光圈值是单一数值，比如：24-105mm f/4、16-35mm f/4等等；变焦镜头的光圈值则是两个数值，一个表示广角端最大数值，一个表示长焦端最大光圈，比如：100-400mm f/4.5-5.6、70-300mm f/4-5.6等等。
二、佳能镜头上标识
①镜头类型：
EF镜头：这类镜头主要适用于佳能的EOS系统单反相机；
EF-S镜头：这类镜头主要适用于佳能的APS-C画幅单反相机；
TS-E镜头：这个为移轴镜头；
EF-M镜头：EOS-M系列专用镜头；
RF镜头：适用于RF卡口的镜头，佳能EOSR系列镜头。
②镜头特性
L：L级镜头也就是人们常说的红圈镜头；
USM：表示该镜头配有超声波马达；
STM：表示该镜头配有步进马达；
IS：表示该镜头防抖，也就是大家说的防抖镜头；
DO：表示该镜头采用DO镜片；
II/III：表示该镜头是第几代产品。
三、尼康。相比佳能，尼康在镜头上的标识则要更加详细。
①自动对焦类型，刚刚分享佳能使用EF、EF-S等来表示不同镜头类型，而尼康这里则用AF、AF-S来表示镜头的自动对焦类型。
AF：表示该镜头支持机身驱动自动对焦；
AF-I：表示该镜头配有对焦马达；
AF-S：表示该镜头配有SWM对焦马达。
②镜头光圈控制方式，尼康在镜头光圈控制方式方面，一般以D、G、E来区分。
D：表示该镜头具备光圈环设计；
G：表示该镜头由机身控制调整光圈；
E：表示该镜头内置了电磁光圈。③其它
DX：表示适用于尼康APS-C画幅相机；
FX：表示适用于尼康全画幅相；
VR：表示该镜头防抖。

三、摄影师访谈：RF镜头真这么香吗？

从2018年9月到现在，不到3年时间，RF卡口镜头总共发布了10支变焦、11支定焦以及2支增距镜，这个成绩可谓优秀。而且RF镜头一经推出，便好评如潮，一时间风头无两。

那么RF镜头真的这么香吗？色影无忌特别邀请了人文地理摄影师王永辉、宠物摄影师克查以及风光摄影师苏旭，一起畅聊素有“真香”之称的RF镜头群。

王永辉

人文地理摄影师，广东会摄影旅行家，新华社签约摄影师，中艺广东会摄影指导。

克查

宠物摄影师、摄影讲师，微博知名萌宠博主，ONESHOT影像馆主理人。

苏旭

风光摄影师，Getty images CN 签约摄影师、中国国家地理合作摄影师。

无忌：在EOS R系统刚发布时，有人说“为了用RF镜头也要买EOS R机身”，RF镜头真的这么香吗？

王永辉： 与RF系统相配合的54mm大卡口直径以及短后对焦距离，天生就有成像上的优势，明显感受到整体画质的提升，而佳能又对以往的很多同规格镜头进行了大幅的改进。以最常用的套机镜头24-105mm为例，从单反时代的银圈EF 24-105mm f/3.5-5.6 IS STM、红圈EF 24-105mm f/4L IS II USM进化到微单时代的RF24-105mm F4 L IS USM，抛开其他技术参数不说，光圈叶片从10片（偶数）变成了9片（奇数），这就意味着以往EF 24-105mm拍摄星芒只有10条，而RF24-105mm的星芒数量变成了18条，这带来的视觉呈现上的改变是非常大的。

摄影：王永辉

克查： 同级别的相机产品，如果你想要追求最佳的画质与性能，一定是买新不买旧，因为科技和工艺每年都在发展，所以问题里的这句话没毛病。

作为一个R系统的老用户，我认为EOS R系统和RF镜头群是彼此成就的，缺一不可。其实在EOS R刚刚发布不久的时候，我就有幸参加过佳能组织的研讨会，了解了RF镜头和R系统是协同操作的，还有一点应该是大家所不知道并且不关注的，那就是在设计R系统和RF镜头的时候，佳能不仅仅考虑到光学层面等性能，而且在掉落冲击方面也是有过特别的设计。我在户外拍摄时曾不慎将相机摔落过两次，但是都幸免于难，从那之后我就对R系统和RF镜头深深地种草了。
就我而言，EOS R刚刚问世后我就将自己的器材从传统单反相机过渡到了EOS R系统，这和我平时拍摄的动物题材也有关，轻便的机身和镜头能够让我更轻松的完成拍摄。

苏旭： 的确如此，事实上我自己之前的佳能单反系统使用的EF镜头系列已经是佳能最新一代的EF镜头了，而当我使用上RF镜头后，依然对其性能上以及光学素质上的提升有着明显的感受，特别是有了佳能EOS R5之后。

摄影：苏旭

无忌：三位老师用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？能不能详细说说RF镜头到底香在哪？

王永辉： EF镜头是单反系统，较长法兰距，44mm，电子触点8个；而RF镜头是专微系统，较短法兰距，20mm，电子触点12个。从相机的光学设计上来说，法兰距的缩短有利于提升成像质量，尤其对画面四周的色散和失光（暗角）问题改善明显，特别是用镜头的最大光圈拍摄时，这一点表现尤为突出。而电子触点的增加，则可以更加高效地传输更多的信息，这对于性能的提升也是非常重要的。此外，RF镜头在设计上增加了一个多功能控制环，可以把它定义为调整曝光补偿、ISO感光度、自动对焦方式、白平衡等诸多功能，操控更加快捷。

不过，对于摄影师而言，机身本身的性能依旧是起到决定性的作用的。R系统的高像素下的高速连拍、更稳定的防抖性能、视频拍摄的提升以及精准的人眼和鸟眼识别等性能，更加有诱惑力。R系统配合RF镜头当然是最佳组合，如果要明确一下使用EOS R系统有百分之多少是因为RF镜头才用的？我个人觉得大约是30%吧！

克查： 我觉得我至少会有70%吧。第一支让我觉得不得不买的RF镜头就是RF70-200mm F2.8 L IS USM，我买EOS R5确实也是为了能配上这支镜头。作为RF系列的大三元，成像就不多说了，这支镜头最吸引我的一点的就是它的重量与体积，这能够改变我的拍摄体验。

苏旭： 我也是70%。RF带给我的最大感受就是画质的提升是飞跃的，我自己是定焦镜头的坚定爱好者，之前的几颗著名的EF定焦我也都有使用。现在换上了RF对应的RF50mm F1.2和RF 85 F1.2镜头，分辨率上的提升可以说十分明显的。另外就像王永辉老师所说，镜头抑制色散暗角这些能力也是得到了飞跃的提升。

摄影：苏旭

无忌：三位老师最常用、最喜欢用的RF镜头是哪几支？

苏旭： 我自己最常用的是RF 35mm F1.8、RF50mm F1.8和RF15-35mm F2.8三支镜头。因为本身工作是拍摄短视频和需要快速出片的图片，所以可以快速收纳进所有场景的超广角是我最喜欢的，因为更容易拍出宏大的场景，而且RF15-35mm相对于EF版本更广了。另外两枚小定焦我觉得真的是物超所值的产品，不仅画质上优秀得无话可说，而且像RF35mm F1.8还加成了微距和防抖两个属性，拍摄视频时简直太好用了，RF50mm F1.8相对于EF版本肉眼可见的画质提升，还加成了我最喜欢的控制环功能，同时保持了低价，这让我在拍摄中不会太过于心疼器材。

摄影：苏旭

王永辉： 我个人更多是在旅行中拍摄人文、风光，考虑到行程中的负重和空间安排，我倾向于选择体积轻便小巧、焦距覆盖范围广的镜头体系，对于大光圈、定焦的需求并不高。所以RF15-35mm F2.8 L IS USM、RF24-105mm F4 L IS USM和RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM是我使用频率最高、最喜欢的3支镜头。

RF15-35mm是EF16-35mm的升级版，广角是风光摄影不可缺少的主力镜头，对于强化前景、增强视觉纵深感和空间感非常重要。变焦镜头由于取景范围可变，给精准构图带来了很大的便利。而且，RF15-35mm这样的顶级广角变焦镜头在画质和细节表现上品质也有保障，是很好的选择。此外，风光摄影经常需要在镜头上安装减光镜、偏光镜，平面镜头设计的RF15-35mm可以很容易实现。F2.8的光圈设计对于银河这类弱光题材细节表现力也更强。

RF24-105mm F4 L IS USM这支镜头焦距覆盖范围非常适合旅行，减少了更换镜头的频率。F4光圈体积小、重量轻，收小光圈拍摄风光的画质也不错。得益于R系统的强悍的弱光对焦性能和手持稳定性，我也经常用这支镜头拍摄一些人文题材。

RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM比传统的EF100-400焦距延长了100mm，旅行中经常也会拍摄一些动物、鸟类，100mm的焦距延伸，在保持镜头相对小巧、轻便的同时，可以更好地把主体拉近拍摄。同时，在风光中这支镜头也有效地起到简化画面、排除干扰元素的作用，在风光、动物、鸟类、花卉、人像等题材中，广东会性很强。

克查： RF 24-105mm F4 L IS USM也是我最常用的一支，这支镜头虽然是套机镜头，但是综合性能很强，很便利，目前我更多用它来拍摄视频。

还有上面说过的RF70-200mm F2.8 L IS USM，优秀的画质表现和轻量化的设计，让我在外景拍摄更多选用这支镜头，轻便的设计能够提高拍摄者的续航能力。

还有RF50mm F1.8 STM，虽然是一个非红圈的入门镜头，但是它可以让我在拍摄猫咪时做到单手持握相机拍摄，而另一只手解放出来和猫咪进行互动，从而拍摄出精彩的富有活力的写真，这支镜头是我在棚拍时常用的选择。

摄影：克查

无忌：有没有自己不太常用，但是印象深刻的RF镜头？

王永辉： RF28-70mm F2 L USM在发布的一刻就让人想要去上手把玩探究一下的冲动。这支镜头的焦段覆盖了最常用的视角，28mm、35mm、50mm都诞生过很多经典定焦镜头。这支镜头最强之处在于全程都具备F2.0恒定广东会光圈，在具备定焦镜头无法企及的灵活性的同时，弱光拍摄、焦外表现、画质等方面又完美诠释了佳能顶级镜头的水准。这个规格的镜头设计是史无前例的，在人像、静物摄影中，对于强调景深和空间所带来的视觉氛围表现力非常强。可以说是一支镜头替代了多支顶级定焦镜头，在快捷灵活的同时，避免了携带多支镜头、更换镜头的烦扰。

摄影：王永辉

克查： 与王老师一样，我也选RF28-70mm F2 L USM，这个镜头应该是让所有人都印象深刻的镜头了，变焦镜头可以做到如此大的光圈值，应该是没谁了，我也曾经用这个镜头拍摄过很多作品，别看镜头本身不带防抖，但是放到R5机身上，可以实现8级防抖，这也是我最开始为什么说R系统和RF镜头是相互成就的。我曾经用这个镜头单手拍摄过一个猫咪短片，画面非常稳定。而静态图片方面，画质也是顶级的。

摄影：克查

苏旭： 与两位不同，我肯定是要选RF85mm F1.2 DS。认真的用过一次，印象深刻，虚化无敌，特别是背景是夜晚的霓虹灯光时，更朦胧的虚化感搭配整体画面柔和过渡，确实太喜欢了，如果拍摄人像为主的话一定要买，可惜我没太多机会拍人像，所以最终还是没有选择它。

无忌：佳能EOS R系统一经发布，就推出了几支参数爆表的镜头，比如F1.2大光圈定焦，三位老师怎么看佳能发布的这几支镜头？

王永辉： 被称为“大眼睛”的EF50mm F1.2L在单反时代就是一个传奇，成为了众多人像摄影师心中的神镜。50mm标准焦段拥有接近于人眼的“自然视角”，既不会出现广角镜头那样夸张的变形，也不像长焦镜头那样需要距离模特很远拍摄。适当的拍摄距离，有利于与模特随时沟通交流，让模特更快进入最佳拍摄状态。

RF系统再现了这支呼声很高的经典镜头，重量和口径都相对较大，拥有强大的“镜皇”气场，对于这样规格的镜头而言，锐利的成像、柔美的焦外虚化，逆光、弱光的表现力都是非常出色的。

相对而言，更让人好奇的会是RF85mm F1.2 L USM DS、RF85mm F1.2 L USM这两支同样F1.2规格的镜头。85mm同样是人像摄影的黄金焦距，EF 85mm F1.2 L II USM曾被很多摄影师封为“人像之王”。这个规格的镜头往往在镜片结构设计、镀膜等各个方面重度堆料，确保从画面中心到边缘的锐利成像，人物皮肤质感的细腻表现以及复杂光线下抑制眩光的出现，在营造广东会氛围、呈现绚丽光斑方面可以说是人像神器。

特别是刚才苏旭老师提到的那支DS（平滑散焦DEFOCUS SMOOTHING）镀膜镜头。它主要是使镜片透射率从中央部向周边逐渐降低，起到平滑虚化轮廓的作用，实现不同以往的虚化效果，带极致柔和的虚化呈现。

这三支镜头的推出，可以看到佳能在RF系统的打造上，一方面复刻EF呼声很高的经典镜头，同时又注重细节上的设计改变，满足用户更多个性化的需求，开创和引领整个行业的变革方向。

摄影：王永辉

苏旭： 我觉得佳能非常会布局自己的产品线，一上来发布的镜头系列，要么是轻便好用的F1.8定焦系列，让大多数爱好者买得起用得舒服，要么是很炸眼的存在，比如几个F1.2和RF28-70mm F2这些特别博眼球画质广东会的产品，属于仰望型的镜头，就是给消费者种个草，会有一种进入EOS R系统一定早晚有一天要入这些镜头的念头。我觉得这些参数爆表的镜头同时也体现出了EOS R系统的卡口优势，RF镜头更容易设计出参数更优秀或者同参数下体积更轻巧的镜头，这也留下了很多悬念，未来的RF镜头，会不会有更为让人惊讶的产品出现，至少本人是非常期待的。

摄影：苏旭

克查： 这几支镜头都展示出了佳能R系统的优势，突破了以往的瓶颈，给大家提供了更多的选择。尽管我在平时拍摄自媒体内容的时候并不会使用过于沉重的设备，但是有的时候涉及到商业拍摄，这几支镜头的成像素质从没让我失望过。

无忌：刚才克查老师提到过，佳能推出了两支外变焦的70-200镜头，体积非常小，让人大呼“真香”，但有些声音却质疑外变焦这种形式会影响画质，甚至影响镜头的防护性，三位老师怎么看？

克查： 我作为最早一批的RF70-200镜头用户，我认为这个外变焦的设计特别受用，单就摄影包的空间来说就比原来更好配置，一个小包就出发了。

苏旭： 我自己在川西旅行的时候就长时间用过RF70-200mm F2.8这颗镜头，我自己的体会是非常的赞！优秀的体积让我的收纳包至少又腾出了一颗镜头的空间。画质上我没有仔细对比过EF版本，但就我个人感受，在4500万像素的R5上使用，各方面性能都是爆表的。我甚至恍惚这是一颗变焦镜头，对焦速度也非常满意，我挑不出缺点。

我觉得一定要说的话，可能颜值上没有EF版本那么唬人了，会有一种“小胖子”的感觉。防护性上一开始我也是担心的，特别是在川西的使用中，我完全没有对它进行任何保护，没有UV镜也没有特意的去防护，下雨天也裸露着拍摄，沙子满天飞也在玩命摁快门，拿回家擦擦吹吹和新的一样，现在新一代的佳能高端镜头都有防污防刮涂层，一般前镜片问题不大，内镜组我自己的没看到进灰的情况，长时间的使用还有待观察。

F4版本的RF70-200mm出来之后我大为震惊，确实太小了，和RF24-105mm F4一样大小，放在包里完全不占地方，画质也是锐不可挡，我觉得这也许是RF的一个方向，一般规格镜头小型化轻量化，然后重量级选手做出超规格性能的镜头。

王永辉： RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM这样规格的镜头，在人像、风光、纪实、运动等诸多题材上都有着大展身手的舞台。作为经典焦段，RF系统在这两支镜头上最佳诠释了专微系统的“微”，突破性地设计了更小的体积和更轻的重量。以往的红圈镜头大多数都是内变焦，而RF的这两支镜头采用伸缩式外变焦实现了大幅小型化。

当然，从直观上而言，外变焦的镜头密封性的确比不上内变焦，在沙漠、雨雪等环境中拍摄时，会有防护和封闭性的顾虑。不过，我想应该有很多影友同我一样，长期使用过轻便的长焦镜头EF 100-400mm f/4.5-5.6L II，这曾经是我单反时代的主力镜头之一，我带它在尘土飞扬的非洲拍摄角马过河，在雪中的北海道拍摄仙鹤起舞，也在阿里、可可西里等高海拔区域追逐野生动物，而这些条件复杂、恶劣的环境，并没有对镜头的成像，防护带来根本的影响，新一代的RF70-200mm F2.8 L IS USM和RF70-200mm F4 L IS USM，我相信在这些方面只会比EF 100-400mm f/4.5-5.6L II做得更好。

摄影：王永辉

无忌：RF 600/800 F11两支镜头的设计规格非常大胆，三位老师怎么看待这两支镜头，它们的意义何在？

王永辉： RF600mm F11 IS STM和RF800mm F11 IS STM这两支镜头在推出时，的确会让人有些困惑，这是前所未有的镜头规格，可以说是RF卡口大口径加短法兰距设计，与佳能多年光学设计经验和制造技术相结合带来的广东会性的释放。
我认为这两支镜头的参照对象不应该是传统的600mm F4、800mm F5.6这一类的重炮，毕竟体积和价格差异巨大。我身边就有朋友购买和使用这两支镜头，用户看重的是体积小、重量轻、可靠的画质以及手持拍摄的灵活机动性。对于风光而言，远距离的雪山、太阳、月亮，在600mm、800mm的长焦之下，带来的前所未有的视觉震撼。对于鸟类和动物摄影，虽然虚化效果难以跟重炮匹敌，但是轻便灵活和便宜的价格，让更多人能够实现超长焦广东会。很多习以为常的场景，在超长焦之下，无论是细节表现还是空间压缩，都会带给用户前所未有的惊喜。

摄影：王永辉

苏旭： 我觉得这两支镜头的推出真的是给一直想尝试超远摄摄影的爱好者一个很棒的入门机会，以往一说到超远摄镜头，都是动辄六七万的“白色大炮”，一般人要么财力有限、要么体力有限，而选择远摄变焦加增距镜的方式确实不能保证画质和对焦速度，而这两支便携镜头的推出，真的是让很多人尝试到了生态摄影甚至是初级天文摄影的乐趣，小几千元的定价可以尝试到全新的摄影门类。

克查： 参加我们今年工作坊的一位朋友就入手了RF600mm的这支镜头，尤其拍摄飞鸟的时候，这支镜头的优势就得以体现，尽管光圈只有F11，但是长焦距仍可以做到良好的虚化，而且在EOS R5/R6的机身上，可以达到5级防抖。轻便的体积再加上便宜的价格，让更多人能够体会到长焦拍摄的乐趣，这就是这两款镜头存在的意义。

无忌: 上面说到的两支镜头完全不像EOS 时代佳能的设计思路，那么三位老师怎么看待佳能在镜头设计方向上的多元化？

克查： RF镜头设计的多元化我认为得益于R系列机身越来越强大的功能与性能，比如说如果没有防抖的加持，上面所说的两支镜头可能只能当望远镜来用，而随着EOS R系统的问世，防抖性能越来越好，这就让很多过去认为不可能的事情变为可能。现在，你不必斥巨资也可以享受到“打鸟”的乐趣了。

苏旭： 我同意克查老师所说，全新的EOS R系统和卡口给了RF以更多的想象空间，让很多之前EF镜头不能想象，无法做到的设计成为可能，我觉得这是镜头产品差异化的关键。

以前无非是同规格下不同厂家画质比对，价格比对，而现在则是有了完全区别于其他厂家的镜头产品规格，就可以在这个细分领域拥有绝对优势。对于消费者而言佳能的这些尝试也是拓展摄影方向的一个契机。更多的玩法被开发，玩儿腻了之前几十年玩法的玩家也可以找到新鲜的东西。

摄影：苏旭

王永辉： 佳能从2003年8月推出第一台数码单反相机EOS 300D到现在，已经接近20年了。数码技术的进步和更新速度是极快的，20年前，没有人能够预测到今天所能达到的技术高度和市场需求。受限于单反相机固有的结构设计，佳能60多支EF镜头可以说已经尽可能全面地覆盖了客户需求。R系统开启了一个新的时代，全新的卡口和结构设计，为RF镜头开启了一扇新的窗口，为满足客户需求提供更多可能。多元化让用户从性能、价格、体积、重量上有了更多的选择，能够更好地满足不同行程线路和用途的需求。

无忌：上一期聊RF卡口时提到“比起EF卡口，新卡口让镜头设计更游刃有余”，那么老师们在使用RF镜头时，相比EF镜头是否感受到某些性能的提升？

克查： 能看得见摸得着的提升就是：

1. 更牛的防抖性能和对焦速度。因为RF镜头的电子接点更多了，传输信息也就更多了；

2. 体积更小了，画质更好了。这是因为RF的大卡口以及更短法兰距设计，让这些成为可能；

3. RF镜头还新增了一个控制环。这让操控层面有了更多的可能性，能够改变摄影师的拍摄习惯和体验。

摄影：克查

苏旭： 首当其冲的当属分辨率上的优势提升，从中心到边缘的全面广东会(中国) -官方网站，从几百块的RF50mm F1.8到一两万的RF50mm F1.2、85mm F1.2镜头，真正的全面提升。更短的法兰距让镜头的边缘画质得到了极大的提升。同时全新卡口的电子触点更多，镜头和机身之间的通信也更优秀，这使广东会时跟踪对焦的性能得到很大提升。

无忌：说到RF镜头群，从2018年9月到现在，不到3年时间交出了10支变焦、11支定焦、2支增距镜的答卷。三位老师对此是否满意？如何看待RF镜头群的搭建速度？

王永辉： 从RF镜头的推出速度，完全可以看到佳能在RF系统上布局已久。短时间内不但推出了RF70-200mm这类惊艳的小巧轻便高画质镜头，也有RF600mm F11 IS STM、RF800mm F11 IS STM这类超常规轻便平价的超长焦镜头，专业重炮RF400mm F2.8 L IS USM、RF600mm F4 L IS USM也广东会上市，甚至还有传闻中令人期待的两支自动对焦移轴镜头。相比于以往任何时候，RF镜头群的搭建速度都快了太多。

摄影：王永辉

克查： 关于镜头群，作为佳能用户，我从来没有过任何抱怨，毕竟就算没有RF，还有强大的EF镜头群可以用，到现在为止，我的镜头已经全部升级成了RF镜头，下一支打算购买的就是RF卡口的百微镜头。RF镜头群的搭建速度如此之快，也给我带来了困扰，这两年钱花的有点多。

苏旭： 我觉得就现有镜头而言，极大程度的满足了普通消费者和专业摄影师的使用需求。现在佳能的RF产品线其实是高端和低端都在铺设，但其实作为中端的F4变焦系列以及定焦里的F1.4系列却还没有上马，RF70-200mm F4是个开端，我觉得接下来佳能应该把中端的这两个系列做起来。

摄影：苏旭

无忌：但很多人还是会鸡蛋里挑骨头，他们认为RF镜头群中有太多焦段重复的镜头，比如标准变焦镜头多达4支，85mm定焦也有3支，三位老师怎么看待这一情况？

苏旭： 其实当我们回望EF镜头的产品线，也是同样这样定位的，同焦段多支镜头，但其实这几支镜头对应的产品定位、价格区间、专业程度是不一样的，消费者根据预算多少，拍摄题材的不同选择适合自己的对应镜头就可以了。事实上同焦段不同光圈和价格的镜头迟早也会出，佳能无非是在优先级上做了选择，没有选择优先铺满各焦段镜头而已。

克查： 我觉得能有多一些的选择是好事，满足不同拍摄需求的人群，因为并不是所有人都有必要花大价钱去购买大三元这种顶级镜头使用。轻的，重的，便宜的，贵的，总有一款适合你。比如我最常用的就是RF50mm F1.8，主要看中的就是它的轻便。选择多，总比没得选要好。

摄影：克查

王永辉： 是的，这对用户而言绝对是好事，焦段重复意味着可以根据自己的预算、体积、重量、用途精准选择。应该担心这个问题的反而是厂商，如果生产了这么多重复焦段的镜头都能够达成销售预期，这表示顺应了用户呼声，满足了更多的用户个性化的需求。如果市场反馈不理想，自然会有一些镜头减小产量直至从市场上消失。事实上，对于个体而言，自己觉得完全用不上的镜头，很可能是别人眼里的“真香”！我相信设计人员和厂商在推出一款镜头时，都进行了广泛的市场调研和严谨的测算，大可不必为厂商去操心这事。

摄影：王永辉

无忌：每一个系统的镜头群都需要时间来组建，佳能RF同样如此，那么三位老师最期待RF镜头群里新添加进哪几支镜头呢？
王永辉：传闻RF镜头会有两支自动对焦移轴镜头，移轴是我一直想要收入囊中的镜头。TS-E 17mm f/4L镜头作为一支135系统中焦距最广的移轴镜头，优秀的镜头素质、强大的移轴操纵系统和出色的做工，让它成为了L镜头中的佼佼者。

对于商业建筑摄影，移轴镜头能够借助大幅度的镜头偏移，让建筑物不会因为拍摄距离近、俯仰角度大或镜头焦距广而产生的近大远小的空隙透视畸变，让拍摄变得更为严谨。对于风光摄影，可以借助移轴系统的巧妙控制，轻松改变空间中的透视关系，对景深加以控制。

2018年一直传闻会有TS-E 17mm f/4L镜头的更新版本，只是一直没有落地。现在进入了RF时代，并且传闻是匪夷所思的自动对焦移轴，我对这两支特殊规格的镜头尤为期待。

克查： 我最期待的就是RF镜头群中的百微镜头，应该快上市了。它可以让我近距离拍摄猫咪的局部特写，比如爪子，眼睛，尤其是猫咪的眼睛，美丽如宇宙一般，我曾经用过EF卡口的百微镜头拍摄过猫咪的面部特写，成像素质非常好，所以对RF卡口的新一代产品更加期待了。

摄影：克查

苏旭： 我其实蛮期待RF可以推出更多之前EF镜头群里没有过的选项，一方面增添新鲜感一方面实现摄影上的更多可能。就比如说14mm F1.8这种超广角大光圈，给星空摄影或者暗光环境增加可靠的保障，然后就是远摄定焦广东会光圈，比如135mm f1.4或者200mm f1.8这种，还有就是28-70 f2这种f2变焦产品线，延伸到广角变焦和长焦变焦，可以一定程度上替掉七、八支定焦镜头，从某种意义上是一种方便的选择。

摄影：苏旭

编辑 | 强旮旯

四、单镜头素材和整条素材有什么区别吗?

单镜头素材是指一个独立的镜头，它可以是一个完整的场景，也可以是一个短暂的动作，比如一个人走过一个房间，或者一个人把一个物体放在桌子上。整条素材则是指一系列的镜头，它们可以是一个完整的故事，也可以是一个短片，比如一个人从一个房间走到另一个房间，然后把一个物体放在桌子上，最后又从另一个房间走出去。

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